也許是出于熱愛大自然的天性，他數十年來癡迷于山水畫創作，在長期的歷煉中，逐漸行成了自己的藝術特點，并收獲了果實。他尤擅畫牛，在不斷的觀察、寫生，反覆的琢磨、練習，對各種牛的身體結構，包括牠的骨骼、肌肉、運動姿勢，都了如指掌，令到畫出來的牛更具立體感。

劉隆華，男，漢族，1978年生，遼寧蓋州市人。少時有著良好的基礎訓練，隨主父劉惠卿先生學習素描、水彩、國畫，又經歷過軍旅生活，所以他具有濃郁的傳統文化和嚴以律己的為人風采。他并不急于在藝術的園地里尋找自己位置，而是埋頭鉆研，注重苦修，貼近傳統、貼近自然、也貼近觀眾。他不受時風侵襲，也不制造追風之舉，他注重漸行、漸深、漸遠，然一步一個腳印，走得堅實、走得從容、走得自信。他的作品《憶江南》、《秋事》、《融融冬的情》等多次應邀全國美展，并獲獎。

　　劉隆華的“牛”形態各異，出神入化。作為造型藝術基石的繪畫，精粹應是隱寓于技法深層的，絲毫不造作的，自自然然涌現的精神力量。劉隆華說：“牛，刻苦耐勞，默默耕耘，奉獻的多，收回的少”。他以牛祝愿大家奮發向上，堅忍不拔。

　　劉隆華善畫、能書、擅刻，這在現代年輕人身上很少見，這反映了他的全面性。書、畫、印盡管統屬于一個大范疇里的藝術，但它們的表現技法和表現形式卻各不相同，這不僅需要勇氣和智慧，更需要花費大量的時間去各個突破。藝術的特性是多種多樣的，它就像許多個點的分部，而這種分部又不太具體，若隱若現，難以捕捉。高明的藝術家就在于能夠看清楚這些并會將它們聯接一體。有人說藝術是哲學，藝術是綜合體，其實也就是指的這一方面。

　　在創作思想上，劉隆華幾十年如一日，始終堅持深入生活，正確處理“造化”與“心源”的辯證關系。劉隆華的山水畫體現的便是“書寫胸襟、情懷見長”的特點，他作畫講法，而行筆無法，隨心所欲，點線面交錯混積，如虛實濃淡之間，體現剛柔、蒼潤之美，因此在《雁歸來》畫面中，條理清晰，處處可見，又處處若隱若現，洋溢著一股人文氣息，古樸典雅，清新自然，恰似在虛無縹緲中，而又不遠離現實，不加雕琢與矯飾，人與自然相和諧，“物我兩忘”，乃至達到“天然合一”的自然境界。

　　觀劉隆華所畫的牛，無論畫幅巨細都能傳遞、關注內在的精神，又能在表現手法上塑造凝重的團塊感，這種體積，既留意了結構上的骨相，又刻劃了骨骼轉折的內收之趣，內聚之氣，又能描繪出團塊里，筋肉纏裹處勃起的外發之力。更難能可貴的是他畫的牛，鄉土氣息凝重，毫無粉飾鉛華之處，既避卻一味寫實的凡相，又免工藝性非繪畫的裝飾做作，可謂雍容大度，堂堂正正，樸實無華。

談起牛，他慧心會意地說：“黃牛的背很大、水牛有很大的角，牦牛渾身是毛……”不論是耕作時的牛、作息時的牛、競賽時的牛，牛的各種姿態動作，都深深烙印在劉隆華的腦海里，隨時可化作繪畫的素材。而他畫的「奮進?！?，更成為了他的標志，深受書畫界歡迎?！笂^進?！古ｎ^向下，身軀向前傾，表達了勇往直前的力量和毅力。

“用功到深處，自有暗香來”。畫者，心畫也。畫牛，貴在寫精神。劉隆華秉性為人有如他的作品，務實，謙和、慎獨。劉隆華的山水畫，厚重而又不失空靈，這是他多年來潛心于山水畫創作，苦苦求索的結果。希望他在今后的藝術生涯中，不斷進取，為大家奉獻出更加美麗的畫卷，取得更大的佳績。

　　（于學忠）